# taz.de -- Kinotipp der Woche: Die Ausnahmeschauspielerin
       
       > Das Zeughauskino zeigt Filme der ukrainischen Schauspielerin Anna Sten,
       > die es nach Hollywood zog, darunter der verschollen geglaubte „Moi Syn“
       > von 1928.
       
   IMG Bild: Anna Sten in Yevgenii Cherviakovs „Moi Syn“ (SU 1928)
       
       Gleich die ersten Szenen von Yevgenii Cherviakovs „Moi Syn“ („Mein Sohn“)
       von 1928 machen klar, dass die Dinge nicht zum Besten stehen: das Gesicht
       der jungen Frau, die der Zwischentitel eben als „Ehefrau“ eingeführt hat,
       lässt daran keine Zweifel aufkommen. Die Augen abgewandt, die Lider halb
       gesenkt, der Mund ernst. In der nächsten Einstellung geht sie langsam um
       die Ecke eines Flures. Ihr Mann (Gennadii Michurin) folgt ihr, der Blick
       der Frau bleibt starr nach vorne gerichtet. Ermattet von ihrem inneren
       Ringen lehnt sie den Kopf an einen Türpfosten, erst hier wendet sich ihr
       Blick dem Mann zu, der neben ihr stehen geblieben ist, die Augen öffnen
       sich, weiten sich – bis schließlich ein Zwischentitel folgt: „Vergib mir,
       er ist nicht Dein Sohn.“
       
       In all diesen Szenen liegt über dem Gesicht der Hauptdarstellerin, Anna
       Sten, ein dichtes Muster aus Laufstreifen, die von der bewegten Geschichte
       des Film zeugen. Ab Samstag folgt das Zeughauskino in einer von dem
       Filmhistoriker Philipp Stiasny kuratierten Reihe, der bewegten Karriere der
       Schauspielerin. Der Titel der Reihe greift die zentralen Stationen ihrer
       Karriere auf: [1][„Kyjiw, Berlin, Hollywood. Die vielen Gesichter von Anna
       Sten“].
       
       Cherviakovs Film, [2][der die Reihe eröffnet], galt lange wie viele der
       frühen Filme des Regisseurs als verschollen. Erst diesen Sommer
       präsentierte das amerikanische Filmarchiv George Eastman House auf dem
       Archiv-Filmfestival in Bologna jene Fassung die nun auch in Berlin läuft,
       die auf einen Kopienfund in Argentinien zurückgeht. Leider sind nur etwa
       drei Fünftel des Films erhalten, aber die sind spektakulär.
       
       Der russische Filmhistoriker Peter Bagrov schreibt zu dem Regisseur „Von
       all den kleineren Filmemachern der 1920er Jahre in der Sowjetunion ist
       Yevgenii Cherviakov einer der wenigen dessen Stimme gehört wurde, der zu
       einem Ereignis wurde. Seine Filme wurden zum Modell eines poetischen Kinos
       erklärt. Es wäre genauer, sie als existentiell zu bezeichnen.“ Im Zentrum
       der Ästhetik von Cherviakovs Film stehen Nahaufnahmen von Gesichtern, in
       denen sich die inneren Regungen virtuos spiegeln.
       
       Das sahen auch Zeitgenossen so. Als der Film im November 1928 in
       Deutschland in die Kinos kommt, schreibt der Filmkritiker und spätere
       Filmtheoretiker Rudolf Arnheim: „Anna Sten […] schont ihr edles Gesicht
       nicht vor den Niederschlägen der dramatischen Handlung. Sie gibt das
       hastige Geplapper einer ängstlichen Sünderin ebenso glaubhaft wie die
       Starre einer bleichen Totenmaske.“
       
       Als sie wenig später ihre Karriere erst in Deutschland, später in
       Großbritannien und den USA fortsetzt, wird die ukrainische Schauspielerin
       als Russin vermarktet. Doch über alle Stationen hinweg bleibt Sten eine
       Schauspielerin, die weiß, was sie will und kann. Als sie nach Hollywood
       kommt, ist der einfachste Weg sie in den Augen der Produzenten zum Star zu
       machen, Sten das Star-Gehabe von europäischen Diven wie Greta Garbo und
       Marlene Dietrich anzutrainieren.
       
       Die Schauspielerin ist wenig begeistert. 1934 sagt sie der New York Times:
       „I am an actress. I came here to work, to study. Not to give a monkey
       exhibition!“. Die Filmreihe im Zeughauskino rückt eine
       Ausnahmeschauspielerin, die nach den letzten Ausläufern ihrer Karriere in
       den 1960er Jahren nur noch wenigen bekannt war, ins schon lange verdiente
       Rampenlicht.
       
       1 Oct 2025
       
       ## LINKS
       
   DIR [1] https://www.dhm.de/zeughauskino/filmreihe/kyjiw-berlin-hollywood/
   DIR [2] https://www.dhm.de/zeughauskino/vorfuehrung/moi-syn-13321/
       
       ## AUTOREN
       
   DIR Fabian Tietke
       
       ## TAGS
       
   DIR taz Plan
   DIR Kino Berlin
   DIR Filmreihe
   DIR Hollywood
   DIR Sowjetunion
   DIR Schauspielerin
   DIR Schwerpunkt Wahlen in Rumänien
   DIR taz Plan
   DIR Dokumentarfilm
       
       ## ARTIKEL ZUM THEMA
       
   DIR Emanuel Pârvus Spielfilm über Homophobie: Sie wollen den Sohn heilen
       
       Der rumänische Regisseur Emanuel Pârvu erzählt in seinem neuen Film „Drei
       Kilometer bis zum Ende der Welt“ von Homophobie auf dem Land.
       
   DIR Kinotipp der Woche: Räume und Menschen
       
       Judit Elek trat 1956 als erste Frau ein Filmstudium in Budapest an. Und
       wurde später zu einer zentralen Figur der Erneuerung des ungarischen Films.
       
   DIR Dokumentarfilmerin Aysun Bademsoy: Leben im Schwebezustand
       
       Die Kinothek Asta Nielsen Frankfurt zeigt die erste Retro der
       Dokumentarfilmerin Aysun Bademsoy. Sie blickt auf Fußballerinnen, Migration
       und Terror.