# taz.de -- Neues Album von Anna Calvi: Queerer Kampfgeist
       
       > Große Revue mit Samtvorhang, dazu Gitarren und elektronischer Pop: Anna
       > Calvi hat auf „Hunter“ keine Lust auf geschlechtliche Festlegungen.
       
   IMG Bild: Kehrt mit opulentem Breitwandpop zurück: Anna Calvi
       
       Als Anna Calvi in die Pubertät kam, spürte sie, dass etwas nicht stimmte.
       So weit nichts Besonderes, immerhin übersteht diese Lebensphase wohl
       niemand ohne eine handfeste Identitätskrise; im Fall der Britin aber
       gestaltete sich die sogenannte Frauwerdung besonders traumatisch. Denn
       Calvi wollte nicht zur Frau werden.
       
       Heute, 20 Jahre später, hat sie – einer neuen Liebe sei Dank –
       herausgefunden, dass die Kategorien „Frau“ und „Mann“ nur die Endpunkte
       eines Spektrums benennen. Kurzum: Calvi hat auf ihrem neuen, dritten Album,
       „Hunter“, den queeren Kampfgeist entdeckt. Und deshalb kann ein Text, der
       Calvi als Frau beschreibt, nur eine Momentaufnahme sein. Wirklich festlegen
       mag sie sich da nicht mehr.
       
       In Zeiten, in denen sich Superstars wie Miley Cyrus als „genderfluid“ oder
       „non-binary“ definieren, ihre Geschlechtsidentität also als beweglich
       begreifen, ist Queerness zwar längst kein randständiges Thema mehr; Calvis
       musikalische Übersetzungsleistung ist dennoch eine ungewöhnliche.
       
       Denn ihr Sound, der ihr neben Brian Enos glühender Verehrung auch eine
       Nominierung für Preise wie den renommierten Mercury Price einbrachte, wirkt
       seltsam unzeitgeistig: Opulenten Breitwandpop, weihevoll bis fiebrig,
       wendet Calvi mit ihrer voluminösen Stimme ins Operettenhafte. Von bebendem
       Alt wechselt die Sängerin in luftige Höhen, flüstert erhitzt, bevor sie
       ihre Stimme im nächsten Song wieder vibrieren lässt.
       
       ## Unbehagliche Drohkulisse
       
       Gemeinsam mit Musikern wie Adrian Utley von Portishead und Martyn Casey von
       den Bad Seeds, Experten für dunklere Spielarten des Pop, hat Calvi ihrer
       Vokalakrobatik zwischen Maria Callas und PJ Harvey ein standesgemäßes
       Gewand geschneidert: Körperlicher und verschwitzter als [1][auf ihren
       Vorgängeralben] klingt ihr Hybrid aus verwaschenem Gitarrenrock und
       elektronischem Pop in Stücken wie „As a Man“.
       
       Im Song „Indies or Paradise“, in seiner unheilvollen Stimmung exemplarisch
       für den Klang der Platte, errichtet Calvi eine unbehagliche Drohkulisse,
       bis ein Noise-Ausbruch die Spannung lösen darf.
       
       Über allem liegen Schleier des Vagen, Schatten des Postpunk; die Single
       „Don’t Beat the Girl out of My Boy“ hingegen geht mit seinem
       Schubidu-Refrain als beinahe konventioneller, hymnischer Popsong durch. Bei
       alledem umkreist Calvi textlich Dualismen wie Jäger und Beute, Macht und
       Ohnmacht. Und fragt sich dabei, was Jäger eigentlich so machen, wenn die
       Tür hinter ihnen ins Schloss gefallen ist. Vielleicht weinen sie ja ins
       Kissen?
       
       All das ist große Revue mit Samtvorhang, großes Drama. Stimmig ist also,
       dass Calvi diese zugleich sehr groß und sehr intim gedachte Platte vor
       Kurzem mit großer Medienpräsenz im [2][Berliner Technoclub Berghain]
       uraufgeführt hat. Schließlich wird geschlechtliche Uneindeutigkeit dort so
       eindrucksvoll performt wie an wenigen anderen Orten.
       
       5 Sep 2018
       
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