# taz.de -- Neues Album von David Bowie: Experiment und Erlösung
       
       > Und siehe, das Enigmatische ist zurück: „Blackstar“ ist eines der
       > experimentellsten Alben seit Langem. Bowie klingt darauf wie ein Geist
       > aus dem Jenseits.
       
   IMG Bild: Das neue Album: Rätselhaft wie seine Augen.
       
       Im Weltall hat sich David Bowie schon immer ganz wohl gefühlt. Man denke an
       den Raumfahrer Major Tom, der in Bowies Song „Space Oddity“ in seiner
       Blechbüchse durch den Kosmos schwebt und traurig auf die Welt niederblickt:
       „Planet earth is blue / And there’s nothing I can do.“ Einige Alben später
       taucht Major Tom übrigens wieder auf – als Junkie.
       
       Oder an Ziggy Stardust, den Bowie Anfang der siebziger Jahre schuf, einen
       menschlichen Avatar mit rötlich-oranger Vokuhila und Klamotten, die die
       Welt noch nicht gesehen hatte. Der schien mit seiner Erscheinung nicht nur
       die Grenzen von Raum und Zeit wegzufegen, sondern auch läppische Kategorien
       wie Geschlechtlichkeit, wie Norm und Normalität.
       
       Als der britische Popstar jüngst mit dem Video zum Song „Blackstar“ ein
       neues Album ankündigte, tauchten Motive aus genau dieser Zeit wieder auf.
       Ein toter Astronaut auf einem fernen Planeten liegend. Dann als Leiche
       durch das Universum gleitend. Mitten im Song hält Bowie inne und singt dann
       fast wie zu Zeiten von Ziggy Stardust. Mysteriös, nicht greifbar,
       retrofuturistisch wirkt der zehnminütige Clip. Wie Bowie zu seinen großen
       Zeiten.
       
       Nun ist das neue Album erschienen, pünktlich zu Bowies 69. Geburtstag. Es
       ist schlicht designt, mit einem schwarzen Stern auf dem Cover, und heißt
       ebenfalls „Blackstar“. Es hat sieben Stücke und läuft gute vierzig Minuten.
       Die Eindrücke des Titeltracks trogen nicht: Musikalisch und textlich erlebt
       man die Londoner Popikone stark wie sehr lange nicht.
       
       ## Zwischen Pop und Jazz
       
       Auf „Blackstar“ zeigt sich Bowie mit rundum erneuertem Sound. Dafür hat er
       sich mit Schlagzeuger Mark Guiliana und Saxofonist Donny McCaslin eine neue
       Band zusammengestellt, produziert hat das Album Tony Visconti, der bereits
       für das 2013er Album „The Next Day“ verantwortlich war und auch schon in
       Bowies Berliner Zeit (1977 bis 1979) mit ihm zusammengearbeitet hat.
       
       Die personellen Wechsel waren wichtig. Guiliana, in Fachkreisen schon lange
       ein hoch gehandelter Drummer, spielt zuweilen unglaublich vertrackte,
       verstolperte, nervöse Rhythmen, manuell erzeugte Breakbeats. Immer wieder
       blitzen seine kleinen Kunstgriffe auf. Saxofonist McCaslin ist mit seinen
       Solos für den Jazz- und Chris-Isaak-Faktor zuständig. Bowie singt dazu oft
       in höheren Tonlagen, es klingt entrückt – wie ein Geist, der einem aus dem
       Jenseits etwas zuflüstert.
       
       Stilistisch gibt es Fusionstücke wie „Sue (Or in A Season Of Crime)“,
       minimalistische, vom Gesang getragene Rockkompositionen wie „Lazarus“ oder
       Nummern wie „Girls Love Me“, ein rhythmisches Stück mit gregorianisch
       anmutendem Gesang, das man so von Bowie noch nicht gehört hat. Aber auch
       Stücke, die auf einfachen Gitarrenharmonien basieren.
       
       „Blackstar“ ist das vielleicht experimentellste Album, das Bowie seit
       „Lodger“ (1979) gemacht hat. Es ist gut, dass er dafür konventionelle
       Songstrukturen hinter sich lässt und Einflüsse aus Free Jazz, Improvisation
       zulässt – und es dennoch Popsongs bleiben. Produzent Visconti sagte,
       Kendrick Lamars Album aus dem vergangenen Jahr habe als Inspiration
       gedient. Auch avantgardistische Alben wie etwa das freejazzige Flying
       Lotus-Werk von 2014 haben Spuren hinterlassen. Fans, die von Bowie
       eingängige Hits erwarten, sollten daher vielleicht besser die Finger davon
       lassen. Aber mal ehrlich: Braucht die Welt wirklich noch mehr von den
       Midtempo-Pop-Nummern, zu denen der „bestaussehende Mann der Welt“
       (Einzelmeinungen aus der taz-Kulturredaktion) getragen und etwas pathetisch
       singt?
       
       ## Grenzenlos symbolisch
       
       Auf diesem Album gilt es Bowie wieder zu entschlüsseln. Mit dem
       „Blackstar“-Video fing das an. Bowie soll gesagt haben, es beziehe sich auf
       den IS. Nun ja, möglich. In jedem Fall ist es symbolisch aufgeladen.
       Epiphanie, Babylon, Sklaverei, Wahnsinn, Terror, Ritualismus, Erlösung –
       nur einige der Sujets, mit denen Bowie da spielt. Bowie hat mal etwas
       Bezeichnendes über Werke von William S. Burroughs gesagt, die ihn in den
       Siebzigern beeinflussten: „Ich interpretierte alles in sie hinein. Einfach
       alles musste grenzenlos symbolisch sein.“ Bei ihm selbst muss es das auch.
       
       Bowie hat das Enigmatische wiedergefunden, das lange seine Faszination
       ausmachte. Denn als er 1969 mit „Space Oddity“ reüssierte, als er sich die
       siebziger Jahre über stets neu erfand, war er weit mehr als nur ein
       Musiker. Wichtige Einflüsse für ihn waren die Ideen Andy Warhols und Lou
       Reeds, die Stones, Vaudeville und Kurt Weill, der Pantomimekünstler Lindsay
       Kemp sowie das Kabarett der Weimarer Zeit. Aus all diesen Bezügen erwuchs
       mit dem überzeichneten, theatralischen Genre Glamrock etwas Neues.
       
       Wenn Victoria Broackes, Kokuratorin der großen Bowie-Ausstellung in London
       2013 ihn als „kulturell wohl wichtigsten und visuell interessantesten
       Popmusiker des 20. Jahrhunderts“ bezeichnet, ist da schon etwas dran. Bowie
       nahm Stile in Mode und Kunst vorweg. Postgender und Punk schwangen schon in
       den frühen Siebzigern bei ihm mit, später weist er auf Postpunk und New
       Romantic voraus. Die ab Mitte der Achtziger folgenden Alben waren dann oft
       nicht schlecht, aber nicht mehr so dringlich. Erst mit „The Next Day“ klang
       er wieder frischer.
       
       Nun, mit Studioalbum Nummer 28, scheint Bowie zu neuen Planeten
       aufzubrechen – und die alten Inkarnationsformen seiner selbst auf dem Weg
       dorthin zu treffen.
       
       8 Jan 2016
       
       ## AUTOREN
       
   DIR Jens Uthoff
       
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