# taz.de -- Neues Album von Kendrick Lamar: Dick auch ohne Goldschmuck
       
       > Der Hype ist begründet: Auf „To Pimp a Butterfly“ von US-Rapper Kendrick
       > Lamar versammelt sich die Meisterklasse der Black-Music-Komponisten.
       
   IMG Bild: Gegenentwurf zu HipHop-Millionären wie Jay-Z: Kendrick Lamar.
       
       Wer sich beschwert, dass Rap früher besser war, musikalisch interessanter
       klang und politisch noch etwas zu sagen hatte, der kann dieses Album schön
       laut aufdrehen: Kendrick Lamars „To Pimp A Butterfly“ entlehnt seinen Titel
       nicht umsonst Harper Lees Romanklassiker „To Kill a Mockingbird“. Nein,
       größenwahnsinnig wirkt Lamar nicht, höchstens seiner Zäsurstellung bewusst.
       Denn der Hype um die Platte ist groß, und er ist berechtigt: 9,6 Millionen
       Mal wurde sie am Erscheinungstag gestreamt, kein anderes Album hat es
       bisher auf so eine Zahl geschafft.
       
       Mit seinem zweiten Werk liefert der 27-jährige Kalifornier nämlich ein
       soundtechnisch wie erzählerisch unglaublich gehaltvolles Konzeptalbum, das
       sich locker zwischen glänzende Westcoast-Classics wie Dr. Dres „The
       Chronic“ (1992), Tupac Shakurs „All Eyez on me“ (1996) und The Games
       „Documentary“ (2005) einreihen lässt. Mal flowt Lamar unbeschwert, mal
       schreit er sich die Seele aus dem Leib über das theatralisch arrangierte
       Beat-Set. Mal droppt er fesselnde Geschichten von Gut und Böse zwischen
       rotierenden Jazz-Momenten und bläserlastigen Funk-Grooves.
       
       Während sich das viel beachtete Debütalbum „Good Kid, M.a.a.d. City“ noch
       um den Alltag des in Compton, Los Angeles, aufgewachsenen jungen Hustlers
       drehte, geht es auf „To Pimp a Butterfly“ um die inneren Widersprüche und
       Ängste eines Ausgezogenen, um die Verantwortung der großen Bühnen dieser
       Welt, die Lamar inzwischen rockt, und um die sündhaften Verlockungen, die
       in Hotelsuites auflauern.
       
       Interessant ist dabei vor allem, dass Lamar nun wieder in sein altes
       Viertel zurückgezogen ist und die Anbindung zur Community nicht verliert.
       Das mag der beste Input für einen authentischen Storyteller sein. Es verrät
       aber auch, warum der Rapper als Gegenentwurf zu glamourösen
       HipHop-Millionären wie Kanye West oder Jay-Z gilt: Lamar ist kein Mann des
       dicken Goldschmucks und der Designeranzüge. Er ist seit über zehn Jahren
       mit seiner Highschool-Liebe liiert und macht lediglich durch seine Musik
       von sich reden.
       
       Musikalisch ergibt sich über die Bezugnahme auf L. A.s zeitgenössische
       Beat-Szene um Flying Lotus (der auch gleich den ersten Track auf dem Album
       produziert hat) und dem G-Funk der 90er Jahre ein vielschichtiger Sound,
       der der Meisterklasse von Black-Music-Komponisten zu verdanken ist, die
       sich auf „To Pimp a Butterfly“ versammelt. Bassist Thundercat ist dabei,
       Produzent Terrace Martin liefert einige Bretter und Jazz-Pianist Robert
       Glasper vergoldet die Songs mit erhabenem Geklimper. Selbst Pharrell
       Williams gibt sich die Ehre und präsentiert mit dem verspult-bouncigen
       Instrumental zu „Alright“ eine seiner stärksten Produktionen der
       vergangenen Jahre.
       
       ## Obdachlose und Gott
       
       Am deutlichsten aber zeigt sich die Herrschaft von Compton-Legende Dr. Dre,
       der mit seiner Crew N. W. A. einst die Blaupause für den Gangsta-Rap
       lieferte und nun als Executive Producer den Gesamtstil von „To Pimp a
       Butterfly“ maßgeblich beeinflusst hat. Dres Präsenz ist am stärksten in
       ikonischen Momenten wie auf „How Much a Dollar Cost“ zu erkennen. Der Song
       erzählt von der Begegnung mit einem Obdachlosen, der sich als Gott
       enttarnt, und wird untermalt von pompösen Hörnern, knallenden Drums und
       schwermütigen Pianoakkorden.
       
       „Wesley’s Theory“ wiederum öffnet mit einem Vocalsample des Jamaikaners
       Boris Gardiner: „Every nigger is a star.“ Es geht um den Rausch durch und
       die Vergänglichkeit von Erfolg, als Paradebeispiel hält Wesley Snipes her,
       einst Hollywoodgröße, inzwischen mehrmals wegen Steuerhinterziehung
       verurteilt und pleite. Snipes und Funklegende George Clinton, der das Intro
       zum Song einspricht, sind nur zwei Prominente, die eine Rolle in Lamars 16
       Songs starker Hood-Oper spielen. Es folgen noch einige schwarze
       Schüsselfiguren der (Pop-)Geschichte: Obama und Mandela werden erwähnt,
       Michael Jackson wird rehabilitiert, Fela Kuti gesampelt („I No Get Eye for
       Back“ auf „Mortal Man“), Snoop Dogg gefeaturet, und die 1996 verstorbene
       Westcoast-Rap-Legende Tupac Shakur wird in einem zusammenmontierten Epilog
       interviewt.
       
       Ihren Höhepunkt erreichen Lamars Reflexionen über den schwarzen Mann auf
       dem wutentbrannten Track „The Blacker The Berry“. Angelehnt an Wallace
       Thurmans 1929 erschienenen gleichnamigen Harlem-Renaissance-Roman,
       verarbeitet Lamar darin Stereotypen und Realitätsaspekte der
       afroamerikanischen Community zu einer Art mehrdimensionaler Ferguson-Hymne.
       
       Es geht um Rassismus und systematische Gewalt, aber es geht auch um die
       Kehrseite. „I’m the biggest hypocrite in 2015“ lautet die erste Zeile
       schon, damit Lamar am Ende des Stücks resümieren kann, dass schwarze Männer
       nicht nur von weißen Polizisten erschossen werden, sondern sich in Compton
       viel zu häufig auch gegenseitig erschießen. Ziemlich genau 50 Jahre nach
       den Aufständen im benachbarten Bezirk Watts, wo sich die zu 99 Prozent
       schwarze Bevölkerung gegen Polizeigewalt zur Wehr setzte und einen Anstoß
       für die Black-Panther-Bewegung gab, ist das ein Statement, das sich nicht
       viele Protagonisten trauen auszusprechen.
       
       19 Mar 2015
       
       ## AUTOREN
       
   DIR Fatma Aydemir
       
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